“‘东亚古文献保存、修复和价值重现——现代技术的应用’专题讲座与工作坊”（以下简称“专题讲座”）于2014年12月17日至20日在香港城市大学图书馆进行。专题讲座由日本京都大学（Kyoto University）；CADAL项目管理中心、浙江大学图书馆古籍碑帖研究与保护中心；香港城市大学邵逸夫图书馆、亚洲及国际学系、ACIM（Centre for Applied Computing and Interactive Media应用计算与互动媒体中心）联合主办。
专题讲座主要邀请了日本京都大学井手亚里教授的团队及香港城市大学媒体展示的相关学者专家，对古文献数字化、数字修复、古文献模写、打印、多种形式后期展示等方面进行了讨论、演示与交流。北京大学、清华大学、北京师范大学、南京大学、复旦大学、浙江大学、武汉大学、上海交通大学等国内13家高校及香港中文大学等6家香港高校的约35名代表参与了专题讲座。
对于大多数中国的图书馆来说，特色馆藏的数字化并不是一个陌生的内容，所以第一天上午，参与者以平和的心情听取了由日本真言宗御室派总本山仁和寺的大西智城大师作了一个关于世界遗产仁和寺的文化保护的实例。此后由井手亚里教授作了“文化遗产的高解像度解析成像”的专题讲座，介绍了他们的文化遗产数字化理念及研发的高精度扫描仪。并且指出团队用这些研发的扫描仪完成了与中、韩、日、埃及、英国等国家合作的近50个项目，对8000余件文化遗产藏品进行了数字化，解像度都在600 -2000dpi之间。井手亚里教授的团队拥有世界上最大的高解像度和超高解像度2D文化遗产归档。虽然大家感叹其技术的先进和丰富的积累，但这些内容也是在大家的意料之中。然而后面的几个讲座的内容却让大家感觉到被带入了一个从未接触到的领域，从而让大家觉得不虚此行。
井手亚里教授的团队的其他合作者，包括了三个方面：一是古文献修复技术与素材，二是模写复制技术，三是数字化作品的多媒体展示。
古文献修复技术对中国的同行来讲并不陌生，但将其作为数字化团队中的一员，无疑是一个不常见的选项。合作人宇佐美直治通过讲座和现场演示，展示了他对于修复素材的深入研究，比如对于某一种宣纸的制作用的是用阳一面的树皮，以及在现场演示中指出他所用的修复方法与中国同行的不同之处等等，都显示出其工作的深入程度，给与会者带来新的信息和思考。
模写复制技术也是中国图书馆较少使用的技术。模写复制主要应用于图像作品中，就是将原作用绘画的方式进行复制出来。世宗文化研究所的金珉讲述的模写对技术的应用和模写作业的材料制作都细致得让人意外。比如在模写准备工作中，他会用X线、可视光、背景光、红外线、显微镜等多种方式进行扫描，以获得足够多的信息。在颜料的获得上，他是以矿石自制颜料，这大大出乎了我们的意料。并且他提到了以粗颗粒获得较深的颜色，以细颗粒获得较浅的颜色等一系列颜料制作方式。这些内容的出现，让我们体会到“专业”这个词的深切含义。
数字化作品的多媒体展示是此次参会的最大收获。在国内，扫描之后获得的图像，往往是以图片的形式直接提供利用。但这次由井手亚里教授团队，以及香港城市大学ACIM的Harald Krcaemer博士的多媒体展示，让与会者进入了一个全新的领域。这次演示的数字化作品的多媒体展示包括几个方面，较简单的是用一部短片对古文物进行展示，短片会应用平面动画、三维动画、文字介绍等多重手段对古文物进行展示，井手亚里教授团队多是用这种方式。而Harald Krcaemer博士是一位影视媒体的制作人，他所演示的展示方法，完全可以用精美的艺术品来形容。他演示的实例有两个，一个是三维的敦煌洞窟，带着三维眼镜进入演示大厅后，立体的佛像呈现在眼前。最让人震憾的是对于壁画中的两个舞蹈者点击后，舞蹈者竟然从画中走出，并跳了一段胡旋舞。据开发者介绍，这段胡旋舞是请两位北京舞蹈学院的老师演出后做入这个三维演示中的。这种完全是影视制作的方式，这种再开发的方式赋予了数字化作品的展示新的意义。另一个实例是对十米长卷《靖海全图》的演示，在一个缩微版的《靖海全图》上，放置了一个大的显示屏，这个显示屏可以左右移动，移动到图的哪一部分，显示屏就会显示放大了的高清图像，并可操作点击部分内容，以显示制作进去的说明等内容。这无疑也是一种非常具有创意的展示方式。
总的来说，这次专题讲座带给我们很多新的信息。在我们已知的领域，带给我们向纵深发展的内容和启示。在我们未知的领域，带给了我们炫目的观感，让我们想迫不及待地投入其中。感谢主办方的努力，这是一次成功的交流，它或将把中国的古文献数字化、修复及价值重现带入一个新的高度。
文/图 韩松涛
碑帖中心主任黄晨（左）与京都大学井手亚里教授交流
主办方合影（左1碑帖中心主任黄晨，左2香港城市大学图书馆馆长景祥祜）